Le film de l’errance, Wenders au sommet (des gratte-ciels)

Les villes : New York, Amsterdam, Wuppertal. Alice : une fillette de neuf ans en quête d’un chez-soi, à défaut d’un pays des merveilles. La musique est splendide : le « score » a été composé par Can avec en plus des chansons de Chuck Berry (Félix assiste à un de ses concerts dans le film) et de Canned Heat dans un juke-box. Quelle est l’intrigue ? Il n’y en a pas. De quoi ça parle ? De rien : de la relation qui se crée entre deux êtres errants qui sont simplement ensemble, et qui finissent par trouver des choses à se raconter. Des thèmes à dégager tout de même : l’image (noir et blanc), qui ne correspond jamais à la réalité. Par contre, en imitant Félix, Alice rétablit une forme de mimesis dans un photomaton. Les écrits, qualifiés de « gribouillis » par la fillette n’ont guère un sort plus enviable, même s’ils dévoilent brutalement des vérités : diatribe contre le conformisme inhumain de la télé par exemple. Notez aussi que les femmes changent, Alice reste avec son amour (sa vision de la police). Leur relation, leur compagnonnage, prend une dimension universelle : si les êtres errants sont incapables de construire quoi que ce soit de stable (la famille d’Alice est éclatée, elle peut ni la reconstituer, ni même la relocaliser ; Félix est morigéné par son « intermédiaire », son ami lui refuse l’hospitalité) leurs relations à leurs frères et sœurs d’infortune sont éternelles. (Gabrielle Danoux)

Musique : Can

Distribution : Didi Petrikat, Edda Köchl, Ernest Boehm, Lisa Kreuzer, Lois Moran, Rüdiger Vogler, Sam Presti, Wim Wenders, Yella Rottländer